我本沉默传奇私服_中西结合创新调 笔触素描壮情豪——“中国素描——现当代著名美术家作品邀请展”

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你也一定有过这样的经历,美术教室的讲台上,铺着一块白布,白布上放着苹果和梨。你拿起铅笔,在白纸上打出十字,勾勒着苹果的样子……素描,是枯燥的,但却是所有美术艺术的基础。20世纪初期,以徐悲鸿、潘玉良等为代表的中国知识分子,胸怀报国之志,负笈东洋,西游欧美,开启了中西结合的艺术之路。他们把素描的方法带回国,推动建构了艺

  你也一定有过这样的经历,美术教室的讲台上,铺着一块白布,白布上放着苹果和梨。你拿起铅笔,在白纸上打出十字,勾勒着苹果的样子……

  素描,是枯燥的,但却是所有美术艺术的基础。

  20世纪初期,以徐悲鸿、潘玉良等为代表的中国知识分子,胸怀报国之志,负笈东洋,西游欧美,开启了中西结合的艺术之路。他们把素描的方法带回国,推动建构了艺术发展的新视野,对中国绘画的教育及审美产生了深远影响。这一时期开办的新式教育培育了大量艺术英才,为中国现代美术的发展奠定了坚实的基础。作为一种以写生为主的绘画方式,素描使艺术保持其鲜活性,体现出绘画语言的单纯之美。当西方素描遇上中国笔法,一场关于艺术的创新探索正悄然开始,并将影响深远。

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  02

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  03

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  01 南京台城 徐悲鸿 1928年

  02 作画者 潘玉良 年代不详

  03 哈萨克牧民肖像 常书鸿 1947年

  20世纪三四十年代,面对积贫积弱的国家境遇,以王式廓、石鲁为代表的革命现实主义画家,心系国家民族命运,采用素描为基础的写实主义创作手法反映社会现实和人民生活,增强了素描的选材范围和表现张力。这些作品既是记录中华民族救亡图存历程的载体,又是创作者激励鼓舞人民团结起来继续前进的方式。在田野,在乡村,在战场,艺术家带着简单的作画工具,从画室走向人民,苍劲利落的线条在克制中充满力量,致广大而尽精微,用线条与光影勾勒出时代篇章。

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  左图:开山——素描创作稿 冯法祀 1944年

  右图:扛枪的男民兵 石鲁 20世纪40年代

  新中国成立后,在“双百”方针与“二为”方向的指导下,艺术家们以社会主义的强国理想为目标,践行着艺术真正为人民服务的使命,在新与旧、中与西的对比中继承传统,吸收苏联美术观念与造型方式,强调社会主义的现实主义手法运用,建立起新中国美术的基础教育体系,不断完善民族美术古为今用、洋为中用的现代学术体系。中国美术被赋予新思想、新内容和新形式。这一时期的素描重视解剖,强调结构,追求准确性,博采众家之长,成为社会主义文化建设的重要组成部分,在立传祖国壮丽河山、塑造人民新风貌、表达时代新气象等方面发挥着积极作用。

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  左图:侧面 林岗 1956年

  右图:朱竹明 靳尚谊 1964年

  二十世纪六七十年代,中国美术教育家将造型教学与中国传统美术进一步紧密结合,形成了独特的素描教育理念。作为造型基本功的素描,在壁画、版画、雕塑等多种艺术形式的创作过程中影响深远。艺术家们继续高举人民至上的旗帜,强调革命的浪漫主义和现实主义相结合,加大对中国民族风格的意象探寻,颂扬社会主义劳动之美,不断探索着理想主义的审美图式,表达着社会发展的崇高理想,积淀着别样的文化情感与历史共鸣。

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  渔公毛笔素描 赵瑞椿 1960年

  1978年,中国共产党召开的第十一届三中全会拉开了中国改革开放的宏伟序幕,思想的解放带来艺术观念的变革。八十年代以后,中国艺术家从观念、媒介、语言、风格等方面进行多样化的艺术探索与创新,在中西对话与交流互鉴中不断坚定文化自信。在开展多元教学、完善中国特色美术教育教学方法的同时,强调以笔墨叙事反映社会历史变革,彰显时代改革精神,讲好中国故事,用艺术满足人民群众对美好生活的新期待,谱写了中国艺术发展的多彩篇章。

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  驯牛黄胄 1982年

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  左图:父亲——素描手稿 罗中立 1980年

  右图:船老大 徐里 1982年

  文艺反映生活才焕发出生命力。在新冠疫情期间,我们把防疫抗疫工作者称为“最美逆行者”。

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  最美逆行者宣传画(图/网络)

  假如,我们换一个角度来看“最美逆行者”,会是什么样子呢?

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  共和国勋章获得者钟南山 黄华三 2020年

  ▼图文|杨逸尘

关于作者: zhaosf

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